LatamConecta
Well-known member
El orientalismo fue un punto de inflexión en la trayectoria arquitectónica de Antoni Gaudí, el genio catalán que dejó huella indiscutible en Barcelona y más allá. Con 35 años, el joven arquitecto había estado estudiando y asistiendo a seminarios sobre arquitectura oriental, pero solo ahora comenzaba a incorporar esas influencias en sus diseños.
Gaudí se sumergió en la fascinación por el Próximo y el Lejano Oriente, pero también por el legado islámico peninsular. La arquitectura mudéjar y nazarí lo inspiraron y le permitieron crear un lenguaje propio. No era un orientalismo académico ni purista, sino intuitivo y voraz.
La primera obra que vio la luz fue Casa Vicens, construida entre 1883 y 1885 como encargo del corredor de bolsa Manuel Vicens i Montaner. Más que una vivienda, era una declaración de intenciones: Gaudí levantó una casa que no se parecía a ninguna otra del entorno. El uso intensivo de la cerámica, los arcos de inspiración oriental y el ladrillo visto eran características que anticipaban soluciones futuras.
En el interior, las techos de vigas de madera policromada, esgrafiados vegetales en las paredes y pinturas decorativas crearon un universo casi total. El fumadero, con su techo inspirado en las mucarnas del Generalife de la Alhambra, era una estancia islámica que Gaudí interpretó y transformó.
Mientras tanto, Gaudí recibía encargos lejos de Cataluña. El Capricho, en Comillas (Cantabria), concebido como residencia de veraneo, apostaba por un orientalismo explícito, con una torre cilíndrica que recordaba a un alminar persa y una fachada revestida de cerámica.
La culminación de este periodo llegó con el Palau Güell, construido entre 1886 y 1888 en la calle Nou de la Rambla. Aunque el edificio ya apuntaba hacia una arquitectura más personal y monumental, el interior conservaba una clara herencia mudéjar.
En el tejado, las chimeneas revestidas de cerámica y la aguja que remataba el salón principal cerraban visualmente y conceptualmente esta etapa orientalista. Poco después, Gaudí construiría el pabellón de la Compañía Trasatlántica en estilo nazarí, una obra efímera que actuaba como despedida de este lenguaje.
Con el orientalismo, Gaudí había cumplido su función: ofrecerle un terreno fértil donde experimentar, equivocarse y aprender. El arquitecto que vendría después —el de las formas orgánicas, las estructuras imposibles y la devoción absoluta— ya estaba en gestación, pero aún no había dado el salto.
Gaudí se sumergió en la fascinación por el Próximo y el Lejano Oriente, pero también por el legado islámico peninsular. La arquitectura mudéjar y nazarí lo inspiraron y le permitieron crear un lenguaje propio. No era un orientalismo académico ni purista, sino intuitivo y voraz.
La primera obra que vio la luz fue Casa Vicens, construida entre 1883 y 1885 como encargo del corredor de bolsa Manuel Vicens i Montaner. Más que una vivienda, era una declaración de intenciones: Gaudí levantó una casa que no se parecía a ninguna otra del entorno. El uso intensivo de la cerámica, los arcos de inspiración oriental y el ladrillo visto eran características que anticipaban soluciones futuras.
En el interior, las techos de vigas de madera policromada, esgrafiados vegetales en las paredes y pinturas decorativas crearon un universo casi total. El fumadero, con su techo inspirado en las mucarnas del Generalife de la Alhambra, era una estancia islámica que Gaudí interpretó y transformó.
Mientras tanto, Gaudí recibía encargos lejos de Cataluña. El Capricho, en Comillas (Cantabria), concebido como residencia de veraneo, apostaba por un orientalismo explícito, con una torre cilíndrica que recordaba a un alminar persa y una fachada revestida de cerámica.
La culminación de este periodo llegó con el Palau Güell, construido entre 1886 y 1888 en la calle Nou de la Rambla. Aunque el edificio ya apuntaba hacia una arquitectura más personal y monumental, el interior conservaba una clara herencia mudéjar.
En el tejado, las chimeneas revestidas de cerámica y la aguja que remataba el salón principal cerraban visualmente y conceptualmente esta etapa orientalista. Poco después, Gaudí construiría el pabellón de la Compañía Trasatlántica en estilo nazarí, una obra efímera que actuaba como despedida de este lenguaje.
Con el orientalismo, Gaudí había cumplido su función: ofrecerle un terreno fértil donde experimentar, equivocarse y aprender. El arquitecto que vendría después —el de las formas orgánicas, las estructuras imposibles y la devoción absoluta— ya estaba en gestación, pero aún no había dado el salto.
Aquí tienes una visión de cómo se relacionaban los arcos con la Casa Vicens 
. Gaudí lo utilizó para romper con las convenciones de la arquitectura catalana y crear algo nuevo, algo que inspiraba y excitaba. El uso del ladrillo visto y los techos de vigas de madera policromada son como las líneas de un diagrama, que nos llevan a otro nivel visual 
. Pero cuando miramos más cercano, vemos las chimeneas y la aguja del salón principal, que son como los puntos que conectan todo y nos llevan a la verdad 
.
, me hace pensar que su influencia oriental fue algo así como un diálogo silencioso con la cultura del Próximo y el Lejano Oriente 
️. Me gusta cómo se sumergió en esa fascinación por el legado islámico peninsular y cómo logró crear un lenguaje propio sin ser académico ni purista 
.
. Y también me gusta cómo Gaudí no se limitó a copiar estilos, sino que los interpretó y transformó en algo propio y único 
.
. Es como si hubiera encontrado un terreno fértil para experimentar y equivocarse, y eso es algo que todos podemos aprender de él 
.
. Y el Capricho en Comillas, ¡eso es pureza orientalismo! Pero lo que me gusta es cómo Gaudí no se limitó a copiar, sino que se puso a experimentar y crear algo completamente nuevo 
. Me encanta la forma en que incorporó la cerámica, los arcos y las techos de madera policromada... ¡es como si hubiera inventado un lenguaje propio! 
. Pero, supongo que eso es lo que hace que Gaudí sea tan interesante: nunca sabes qué va a pasar.
La fachada de cerámica es como un abrazo cálido del Próximo Oriente.
. Me parece que él se sumergió en todo lo que estaba allí, desde la arquitectura hasta la cerámica, y después creó algo nuevo y mágico. La Casa Vicens es como una ventana a su alma, con todos esos detalles que te hacen preguntarte "¿qué es esto?". Y luego el Capricho, ¡eso es como un sueño! La torre cilíndrica me hace pensar en un dragón volando 
. Pero lo que más me gusta es cómo Gaudí se adaptaba y cambiaba, siempre aprendiendo de sus errores. Es como si estuviera diciendo "ok, esto no funciona, pero ¿qué pasa si probamos así?" 
, ¿quién inventó esa cosa de que tiene que ser inspirado en algo "exótico" para ser bueno? Yo creo que todo ese bizcocho era solo una excusa para que fuera un autodidacta y se inventara su propio estilo, como si no hubiera tenido experiencia en nada 
. ¡Y no digamos que la influencia del legado islámico peninsular es algo nuevo!